一、浅议色彩构成在室内设计中的作用（论文文献综述）
李琳[1]（2020）在《赫哲族文化元素在现代陈设艺术中的应用研究》文中研究表明赫哲族有着悠久的文化历史,在极寒的生存环境中孕育了悠久的图腾符号,其中“渔文化”、“萨满文化”、“生命树文化”成为赫哲民族的主要文化传承。新时期下,根据现代人的室内空间环境与行为心理需求,将民族文化与现代室内空间陈设相融合,成为现代室内设计师迫切需要研究的课题。赫哲族传统文化元素与现代设计手法碰撞,是对赫哲文化精神美学意识的升华,在“形”与“神”的结合下,新形式、新材料、新应用都具有了文化创新与再现的视角。不仅是外在表象的输出更是民主精神内核的传承,不断发扬区域民族精神在室内空间陈设中的设计应用形式,系统性的构建赫哲族文化元素的整体表述。本文一共分为五章,第一章为绪论,主要在国内外研究现状的基础上对其研究方法、内容、框架作出梳理;第二章为赫哲族文化元素的类型和表现方式,分别从文化元素的形成与类别展开分析,总结出龙图腾、鱼图腾、植物图腾的形态变化、表现结构等方式。第三章为赫哲族文化元素在现代陈设艺术中的应用研究,对其北方民族的地域性特点结合文化元素的应用方式,将功能性与文化元素陈设相融合,带动空间风格化的显现,通过文化性的空间意蕴结合现代设计手法,创意出时代下的民族性室内空间。第四章为传统赫哲族文化元素在现代陈设艺术中的发展特征。在表现方式上进行赫哲文化元素的提炼并转化为视觉符号,通过主题的个性表达作用在现代室内陈设中。力求将传统精神与现代形式相延伸,从空间形式、色彩运用、材料使用、构图表达四个方面进行拓展创新。第五章为赫哲族传统文化元素在黑龙江领域的现代传承。分析了时代需求下对传统文化元素的变革,对其主题化、意境化上的深入展开具体分析,并对传统文化元素符号的应用意义与价值做出阐述。赫哲族文化面临着流失的严峻局面,社会中对赫哲族文化元素在现代室内陈设中的应用研究也相对较少,导致其在设计、开发、保护中较为滞后,民族化的视觉符号载体逐步退化,因此,十分有必要开展对赫哲族文化元素在室内空间陈设中应用的研究。
徐宁[2]（2020）在《茶空间在特色民宿中的设计运用研究》文中研究表明随着我国茶文化复兴及民宿经济的快速发展,民宿尤其是特色民宿中茶空间的设计备受学术界关注。茶空间设计作为茶文化内涵的直接体现,成为影响茶文化传播的关键因素之一。本文以特色民宿中茶空间设计为研究内容,首先对国内外研究现状进行梳理、总结,发现我国在茶文化空间与特色民宿融合发展方面的研究较少,对特色民宿中茶空间的设计方法仍处于初级阶段。基于以上认知,本文通过界定了茶空间、特色民宿两者的概念,发现茶空间在文化语境、空间序列、空间功能与特色民宿中的文化诉求、景观意象等方面具有统一性。以此为基础,本文总结出茶空间在特色民宿中具有以下功能:1、茶空间的空间功能,包括接待功能、展示功能、活动功能;2、茶空间的文化语境,即文化引导功能、心灵治愈功能、人文交流功能。以此为基础从空间设计和文化语境视角下提出特色民宿中茶空间的设计方法。文末以武义“一水间”特色民宿中茶空间设计为例,以武义茶文化为文化本底,树立以“和”为核心的设计理念,及以“茶”为纽带的地域文化体验的设计理念,并从空间尺度上将特色民宿中茶空间分为宏观、中观、微观三个尺度,认为茶空间依托于特色民宿所处的“自然山水”之间,其设计不仅在于室内空间的氛围营造,也需关注宏观尺度的把握。在宏观和中观尺度上从滨水空间氛围营造、自然植被氛围营造两个方面对茶空间设计进行分析,认为外部自然环境既是茶空间的生态本底、自然本底,也是可以作为开展茶事活动的重要场所。从微观层面将茶空间设计分为色彩设计、装饰物设计、声环境设计及光环境设计,以此营造微观层面茶空间空灵、清静的环境氛围,为开展茶事活动提供理想的茶空间。
万若妍[3]（2020）在《现代室内空间设计中的屏风布置研究》文中提出现代室内空间设计崇尚以人为本、崇尚自然风尚原则。通过设计师将使用者的观感与使用感受溶入家居生活、工作的室内场所的设计理念,并将自然元素有机的植入生活、工作空间,给人类室内空间更优雅、纯粹的自然风尚,为居住者及使用者营造回归自然及舒适方松的家居生活环境。屏风在人们的印象中,多以屏帘、步障、屏门等中国传统空间分割为主要形式。现代室内设计的构成需要空间大小变化、功能划分及个性化组合而成,通过分隔将空间进行分离,因此,在室内空间构成中,屏风具有隔断空间主观再造空间的作用,对室内空间的限定及划分具有实际意义。屏风作为传统家具在现代室内空间设计中的延续及发展,具有极为重要的艺术地位,在室内家装布置中如何合理设计及布置及更能协调其艺术价值与实用价值,是摆在设计师们面前的具有挑战性的难题。研究目的:本文以现代室内设计原理为线索。以屏风特性、材质、应用、创新等为主要路径进行研究。为设计师设计参考,平衡各种元素,而且能够突出设计重点。这个过程中,屏风这种灵活多样,布置位置不固定的,表现形式兼具传统及现代的家居艺术工具,无论在形式还是空间组合方面均具有不可多得的艺术魅力。但屏风如何在现代室内设计中进行布置、装饰,让使用者能够满足自身审美性的同时,展现自身文化底蕴,研究对屏风近现代的发展演变的典型作品进行梳理。从理论上明确屏风对现代空间设计的功能及作用。对屏风布置用于现代室内空间艺术设计应用提供技术支持。研究方法:收集资料法,针对国内外的相关论文、书籍、网络资料、图片、文献资料等进行搜集,通过对有关屏风及室内空间设计应用的资料,经过整理、归纳、总结、综合分析,逐步形成论文的研究基础。实地考察及网络资源收集总结形成屏风设计的应用原则。研究结论:现代信息化设备及科学技术不断完善,屏风艺术紧随科学信息化技术步伐。信息化设备将屏风艺术和物质手段相互整合,屏风艺术的创作形式悄然发生变化。在现代室内空间设计过程中,合理的运用现代室内空间设计原理,将屏风艺术创新与空间构成理论相结合,把多种空间设计方法及技术相融合,更能够有助于屏风设计及布置的科学性、空间艺术感的提升。未来的现代室内设计的屏风艺术,必然注重感官化体验,以可持续利用的材料为主,具有个性化趋向,并与科技现代化完美结合。
孙佳宁[4]（2020）在《基于色彩心理效应的高校建筑色彩体系控制研究 ——以沈阳市为例》文中研究表明色彩在人的视觉感知中具有重要的作用,人眼对建筑色彩的识别度要高于对形体的识别度。人眼通过物体表面所反射的色光来识别色彩,其电磁波本质对人具有一定的知觉影响作用,此外,在长期的人类活动中,色彩也被赋予了一定的象征意义,具有联想和象征效应,同时,不同色彩也具有了不同的表情,代表着不同的情绪意义,例如,红色让人感到兴奋、蓝色让人感到镇静、橙色让人感到温暖……因此,色彩心理效应伴随色彩而客观存在,在我们的生活中发挥着巨大的作用,如在商场橱窗设计领域,通过使用鲜艳明亮的色彩使消费者保持兴奋状态来刺激消费,再如在室内设计领域,通过使用柔和温暖的色彩使居住环境看起来更加温馨。建筑色彩受到地域因素、文化因素、美学因素、建筑材料因素、色彩心理因素等诸多方面的影响,目前对于前四者的研究较多,对色彩心理效应在建筑外观色彩中的应用研究相对较少,在高校建筑领域的应用则少之又少。随着社会的发展,高校纷纷择址新建校区,但在这一过程中出现了一些现象,如各类新建高校建筑色彩使用雷同,缺乏自身特点,不符合学生的色彩心理期望等。在论文研究调查过程中发现,不同类型高校的学生,性格特征和专业特点不同,其对色彩的心理需求也不同,具有一定的专业特色,因此,不同类型高校的建筑色彩体系也应当具有不同的特征,值得探索。在高校建筑色彩体系确定的过程中,若从色彩心理角度考虑,也许会达到一种契合,是建筑色彩环境与人心理需求的契合,通过色彩传递的信息来满足使用者的情感需要,营造出更为舒适健康的色彩环境。本文在沈阳市高校色彩现状的基础上,对学生进行色彩心理调查,通过对色彩属性的把控,绘制了五大类型高校的色彩体系推荐色谱,这将有助于各类型高校在日后新建校区的过程中,找到具有自身风格特征的、适合于本校学生心理的色彩体系,希望能从色彩心理效应这一角度为高校建筑色彩体系的确定提供一些新思路、新方法。
王志诚[5]（2020）在《装配化餐馆内部装饰的配件形态研究》文中指出本文在阐述推动餐馆内部装饰现代化进程的基础上,以配件形态研究为核心,以装配化餐馆内部装饰为目标,最终以龙湖金楠天街商场中的桑仑东南亚餐馆的室内装饰为研究对象,深入讨论了如何开展装配化餐馆内部装饰的配件形态研究。论文首先对以往的餐馆设计方法及内部装饰工程进行调查。强调装配化餐馆内部装饰的优势,运用装配化餐馆内部装饰来研究配件形态的必要性以及相关分析,归纳了装配化餐馆装饰的优点。其次,为了提高装配化餐馆内部装饰的配件形态价值,文章指出配件的功能和成本之间的关系。在此基础上对餐馆内部装饰装配化的配件形态做了深刻剖析,提出了配件形态的设计方法、配件的结构层次、组合方式,以及如何对餐馆内部装饰形态进行创新。目的是使设计师运用装配化思想进行餐馆配件形态开发前,对整体装饰形态有着可控的把握。再次,文章从加强配件管理,对装配化餐馆内部装饰配件进行再次利用,提高了餐馆内部装饰的价值,并指出未来装配化餐馆内部装饰的配件形态开发可以结合传统的手工艺和不同的装饰风格。最后,针对龙湖金楠天街商场桑仑东南亚餐馆进行装配化内部装饰的形态研究。
隋睿正[6]（2020）在《藤编陈设在室内空间设计中的运用与研究》文中认为随着生态建设的浪潮不断推进,人们的环保意识也在不断增强,藤材做为一种绿色自然的环保室内装饰材料,凭借着其独特的属性而再次受到人们的欢迎。同时,运用藤材编织而成的藤编陈设品不仅具备功能性和实用性,还具有别致的自然装饰效果,通过精心搭配与考究的室内藤编陈设艺术创新设计可以为室内空间环境带来意想不到的视觉效果与情感体验。在新时代的背景下,藤编陈设被赋予了新的意义与价值,不但为环保设计提供了一种新的选择,而且对传承我国非物质文化遗产有着积极作用,有利于工匠精神的弘扬。本文将分为四个章节来论述藤编陈设在室内空间设计中的运用,通过对藤材及藤编工艺的了解与认识来探析藤编陈设品的特点、美感、表现力等,探索藤编陈设与室内空间的关系,从而研究藤编陈设在室内空间设计中如何发挥其价值与作用,并将研究成果付诸于实践。首先,第一章作为绪论,从社会、经济、文化、行业、政策等研究背景下出发阐述了研究目的与意义,引出本文对藤编陈设研究的创新点,并对国内外藤编陈设研究现状做了简要综述,概括出主要研究内容并列出在研究过程中所运用的方法,同时梳理出可行的、科学的研究框架。其次,第二章对藤材及藤编陈设进行基本概述,界定藤编陈设的相关概念,通过梳理藤编陈设发展历史、认识不同风格的藤编陈设以及了解藤编材料特性、属性、加工工艺等来探析藤编陈设品的肌理表现力、色彩表现力、构成表现力以及工艺形态表现力,对比古今藤编陈设异同,并以此探究藤编陈设在室内空间设计中的运用定位。再次,第三章与第四章为本文重点章节,论述了藤编陈设如何在室内空间中体现其材质、色彩、造型等艺术美感,阐释藤编陈设与室内空间的关系,探索藤编陈设艺术在室内空间中的设计原则,突出了藤编陈设的独特性与重要性,并探究了藤编陈设在现代科技和现代设计理念上的创新,探讨了传统藤编陈设如何在现代化社会中重生、传承与发展。第五章以茶室设计为例,将以上对藤编陈设在室内空间中的运用研究成果运用于创作实践,并呈现最终空间效果。最后归纳全文,总结实践经验与教训。
於洁晶[7]（2019）在《地域文化视角下陕北小城市街道牌匾设计研究》文中研究表明随着经济全球化以及信息社会的不断发展,城市街道景观多朝着趋同、单一、缺乏特色的方向发展。街道空间不仅是居民的休闲娱乐活动场地,也是城市重要展示窗口,承载着城市特色与文化。我国城市步入了由规模发展到品质发展的新时代,中小城市建设稳步推进,提升城市人居生活环境品质逐步成为了城市发展的新方向。街道作为展示城市面貌的橱窗,自然是城市双修和综合提升的重点,以人为本、凸显文化特色成为街道更新改造的基点和主旨。街道牌匾历史悠久,饱含城市地域文化内涵,能够展示城市特征,是城市街道景观大环境的重要组成部分,也是街道系统中不可或缺的标识要素。同时也是人们认知街道功能、引导日常行为的基础,体现着传统文化的传承、创新与发展。它的诱目性和易读性又使其成为人们关注的焦点,在街道景观中占据重要地位,是体现街道文化特色的重要元素。凸显自己个性、缺乏整体思维和地域文化思维是街道牌匾存在的普遍问题,从某种程度上来说,它们破坏和“污染”了街道环境。针对该状况,本文从地域文化视角出发,基于牌匾相关基础研究,以构成学、符号学、街道景观理论为支撑,通过对陕北地区小城市街道牌匾现存状况的调研和总结,结合相关实例,论证牌匾造型的构成学设计方法以及在符号学层面牌匾意义的传达方法,最后将研究成果运用于延川县城南北大街街道牌匾设计实践加以检验。通过以构成学为基础的点线面要素、色彩搭配原则、立体虚实设计等街道牌匾设计手法,可以创造出与街道环境和谐、具艺术审美价值、有个性文化特质的牌匾造型;将地域文化因子与构成学的三要素结合能够体现地域文化特质;借助符号的指认机制能够理性引导并突出牌匾意象的表达。论文研究成果可以作为街道牌匾设计的理论参考。
吕妍[8]（2019）在《苗绣图案色彩及纹样元素在酒店室内设计中的应用研究》文中指出聚居于贵州、广西、湖南、海南等地的苗族历史悠久,崇拜自然、信仰万物有灵,通过刺绣等形式记录民族文化。经过历史长久的传承,具有鲜明的民族特色,并反映出苗族人民的世界观和价值观。深入挖掘民族传统元素,并应用于室内设计领域,既能够传承和传播传统文化,又能为设计领域提供新灵感,可谓一举多得。本文采用田野调查法和文献收集法研究苗绣纹样和色彩特征,采用案例分析法和归纳法研究苗绣纹样和色彩元素在室内设计相关领域中的应用,采用案例分析法和演绎法研究苗绣纹样和色彩元素在酒店室内环境设计中的应用,拟得到民族传统图案色彩及地域文化特色在当代酒店室内设计中应用的方法、步骤和途径等。苗绣色彩和纹样特征反映了苗族人民热爱自然、观察自然和尊重自然的朴素宇宙观。以色彩学和构成学的理论知识分析苗绣色彩纹样,能够将当代较新的科学技术成果应用于实践研究,能够为民间艺术研究提供借鉴思路,同时将研究成果运用于酒店设计领域,实现传统与现代的融合,在理论和实践方面都具有创新性。在现代酒店设计中,主要采用直接和间接两种方式进行应用,并以整体装饰和局部点缀的形式出现。通常将苗绣纹样提炼变换后应用于空间内部的各界面装饰,在非休息区与苗绣动植物纹样的色彩呈正相关,在休息区呈负相关。苗绣的蝴蝶纹、植物纹和几何纹,以蓝色、白色和金色进行表现,应用在重点照明灯具、休息区软装饰和墙面重点部位等。
李杉杉[9]（2018）在《炭化木背景墙设计研究》文中提出木质材料发展至今,经过技术的不断改进和创新,在木质材料的属性和功能上有了很大的改进。木材炭化技术使原本的木质材料含水量降低,具有较强的防腐性和耐候性。本研究对于木质资源高附加值利用,减少环境污染,促进家居绿色设计发展具有重要意义。本文以炭化木的质感和背景墙的造型设计为研究对象,通过对炭化木的质感分析,将炭化木材料与背景墙的设计结合在一起,设计出具有新颖造型特点、自然环保的背景墙设计。试图为炭化木的应用提供更多的表现空间,同时为室内的背景墙营造出更环保自然的审美价值。具体研究内容包括:归纳总结了炭化木视觉和触觉的表现;从平面构成角度对炭化木背景墙的尺度、外观和分割形式进行分析;从色彩构成角度对炭化木背景墙的色彩搭配、提取和空间表现进行分析;从立体构成角度对炭化木背景墙的造型要素和构成方法进行分析;介绍了炭化木背景墙的施工要点。最后在家居空间和商业空间的不同功能性空间中进行创作实践,将理论成果运用到实践中,并验证了相关炭化木背景墙造型设计的方法。以上的研究表明:炭化木作为一种安全环保材料,通过对炭化木的质感、造型设计与施工工艺的研究,可以应用到背景墙的设计中。本文的研究为背景墙的创新设计提供了新的材料和一定的理论基础,为背景墙的实践研究提供新的研究方向。
房帅[10]（2018）在《船舶驾驶室视觉环境设计研究》文中研究说明为了改善船舶驾驶室中的船员的工作环境,在船舶驾驶室视觉环境设计过程中充分考虑色彩与照明之间的关系是十分必要的,具有广泛研究价值。本文从船舶驾驶室色彩环境与照明环境的一般设计方法出发,结合船舶驾驶室中的色彩与照明的特点,探究了色彩与照明两者间的相互联系及影响,总结了适用于船舶驾驶室视觉环境的设计方法,完成了船舶驾驶室视觉环境的设计,并通过建立视觉环境仿真场景提出了一种船舶驾驶室视觉环境设计的主观评价手段。首先,对色彩和照明的一般设计方法进行了分析,从色彩关系配置出发,结合色彩的心理影响提出了适于船舶舱室使用的色彩设计方法;从照明设计的目的出发,结合船舶驾驶室的特点,提出了适用于船舶舱室照明设计的一般方法。其次,研究了船舶驾驶室视觉环境两大构成要素色彩与照明之间的相互作用及影响,分析了船舶驾驶室内视看色差的形成原因,总结了视看色差的影响因素,提出了避免视看色差的一般方法。然后,总结了船舶驾驶室视觉环境各因素的设计方法,分别完成了船舶驾驶室的色彩设计方案及照明设计方案。最后,研究了Unity3D的特点,并分析了该软件在船舶驾驶室视觉环境仿真领域的优势,提出了仿真所要实现的基本功能及具体实现方法,建立了船舶舱室的视觉环境仿真设计流程,完成了驾驶室视觉环境仿真。
二、浅议色彩构成在室内设计中的作用（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、浅议色彩构成在室内设计中的作用（论文提纲范文）
（1）赫哲族文化元素在现代陈设艺术中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、课题研究的背景与相关概念 |
| (一)赫哲族发展情况 |
| (二)赫哲族文化元素与研究范畴 |
| (三)陈设艺术与研究范畴 |
| 二、研究目的与意义 |
| (一)研究目的 |
| (二)研究意义 |
| 三、国内外研究现状 |
| (一)国外研究现状 |
| (二)国内研究现状 |
| 四、研究内容和方法 |
| (一)研究的主要方法 |
| (二)研究的主要内容和框架 |
| 注解 |
| 第二章 赫哲族文化元素的类型和表现方式 |
| 一、赫哲族文化元素形成与表达 |
| 二、赫哲族龙图腾形态特征与表现 |
| (一)龙图腾的形态演变 |
| (二)龙图腾的结构 |
| (三)龙图腾的形式表现 |
| 三、鱼图腾形态特征与表现 |
| (一)鱼图腾的形态演变 |
| (二)鱼图腾的结构 |
| (三)鱼图腾的形式表现 |
| 四、“生命树”图腾态特征与表现 |
| (一)植物图腾的形态演变 |
| (二)植物图腾的结构 |
| (三)植物图腾的形式表现 |
| 注解 |
| 第三章 赫哲族文化元素在现代陈设艺术中的美学分析 |
| 一、赫哲族文化元素形态在现代陈设艺术中的美学范围 |
| (一)赫哲族文化元素美学地域性 |
| (二)赫哲族文化元素美学应用范畴 |
| 二、赫哲族文化元素的美学应用方式 |
| (一)功能性与赫哲族文化元素陈设的融合 |
| (二)赫哲族文化元素陈设的风格化表述 |
| (三)赫哲族文化元素陈设的文化性表述 |
| (四)赫哲族文化元素陈设的创意缔造 |
| 注解 |
| 第四章 传统赫哲族文化元素在现代陈设艺术中的发展特征 |
| 一、赫哲族文化元素在现代陈设艺术中的表现手法 |
| (一)赫哲文化元素提炼法 |
| (二)赫哲族文化元素符号表现法 |
| (三)赫哲族文化元素突出法 |
| 二、赫哲族文化元素在现代陈设艺术中的延伸 |
| (一)在空间形式中的运用 |
| (二)在色彩设计中的运用 |
| (三)在材料选择中的运用 |
| (四)构图表达中的创新 |
| 三、赫哲族传统文化元素在黑龙江领域的现代传承 |
| (一)现代需求下对传统赫哲族元素的变革与发展 |
| (二)主题化陈设空间的赫哲族文化元素整体表述 |
| (三)空间意境上对传统文化的拓展与发扬 |
| (四)传统赫哲族文化元素符号的应用意义与价值 |
| 注解 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（2）茶空间在特色民宿中的设计运用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究目的与意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.4 研究思路与创新点 |
| 2 茶空间概说 |
| 2.1 茶空间的概念 |
| 2.1.1 茶空间的定义与性质 |
| 2.1.2 茶空间的特征与特性 |
| 2.1.3 茶空间的作用 |
| 2.2 茶空间的发展沿革 |
| 2.2.1 茶空间的起源 |
| 2.2.2 茶空间的历史发展 |
| 2.2.3 茶空间的现状与展望 |
| 3 特色民宿概说 |
| 3.1 特色民宿的发展沿革 |
| 3.2 特色民宿的特点与所存问题 |
| 3.3 特色民宿与茶空间的结合 |
| 4 茶空间在特色民宿中的作用 |
| 4.1 茶空间的空间功能 |
| 4.1.1 茶空间的接待功能 |
| 4.1.2 茶空间的展示功能 |
| 4.1.3 茶空间的活动功能 |
| 4.2 茶空间的文化语境 |
| 4.2.1 茶空间的文化引导作用 |
| 4.2.2 茶空间的心灵治愈作用 |
| 4.2.3 茶空间的人文交流作用 |
| 5 特色民宿茶空间的设计方法 |
| 5.1 茶空间的品类 |
| 5.2 茶空间的设计要素 |
| 5.2.1 色彩 |
| 5.2.2 摆件 |
| 5.2.3 挂画 |
| 5.2.4 音乐 |
| 5.2.5 灯光 |
| 5.3 茶空间设计的美学理念 |
| 5.3.1 茶人生命观的美学呈现 |
| 5.3.2 茶人生活范式与茶空间中的文化意象 |
| 5.3.3 从茶空间到文化道场 |
| 6 基于武义茶文化的“一水间”民宿茶空间设计案例分析 |
| 6.1 研究地概况 |
| 6.2 地域特色茶文化资源 |
| 6.2.1 地域文化与特色民宿设计关系分析 |
| 6.2.2 武义地区茶文化元素的提取与变化 |
| 6.3 设计理念研究 |
| 6.3.1 以“和”为核心的设计理念 |
| 6.3.2 以“茶”为纽带的地域文化体验的设计理念 |
| 6.4 “一水间”茶空间设计 |
| 6.4.1 宏观、中观氛围营造——茶文化培育基底塑造 |
| 6.4.2 微观氛围营造——茶文化符号表达 |
| 7 结论 |
| 参考文献 |
（3）现代室内空间设计中的屏风布置研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究的背景 |
| 1.2 课题研究的目的及意义 |
| 1.2.1 研究的目的 |
| 1.2.2 研究的意义 |
| 1.3 课题研究的现状 |
| 1.3.1 国内现状 |
| 1.3.2 国外发展现状 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 研究框架 |
| 第2章 现代室内设计形态原理与屏风布置 |
| 2.1 现代室内空间设计形态基本原理 |
| 2.2 现代室内空间屏风布置与构成设计 |
| 2.2.1 屏风与平面构成 |
| 2.2.2 屏风与立体构成 |
| 2.2.3 屏风与色彩构成 |
| 2.2.4 屏风与光的构成 |
| 第3章 现代室内空间屏风艺术的特点与布置方式 |
| 3.1 现代屏风的主要特点 |
| 3.1.1 现代屏风的材质 |
| 3.1.2 传统材料新应用 |
| 3.1.3 新材料的广泛应用 |
| 3.2 现代屏风的色彩 |
| 3.3 现代屏风的纹样 |
| 3.4 现代屏风的陈设方式 |
| 3.5 现代屏风在室内的应用特点 |
| 3.5.1 注重实用性 |
| 3.5.2 新颖的装饰性 |
| 3.5.3 材料、工艺灵活性 |
| 3.6 现代室内设计的屏风应用 |
| 3.6.1 餐饮与商业空间应用 |
| 3.6.2 室内住宅应用 |
| 第4章 现代室内屏风布置的创新及发展趋势 |
| 4.1 现代屏风的创新应用范例 |
| 4.1.1 传统窗棂图案式屏风 |
| 4.1.2 大漆屏风 |
| 4.1.3 屏风式隔断 |
| 4.1.4 功能多样化 |
| 4.1.5 运用空间多元化 |
| 4.2 现代屏风在未来室内空间设计的发展趋势 |
| 4.2.1 科技元素溶入屏风布置 |
| 4.2.2 向感官互动界面方向发展 |
| 4.2.3 个性化多元化发展 |
| 4.2.4 与信息化设备相结合发展 |
| 第5章 总结与展望 |
| 参考文献 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 |
| 作者简介 |
| 科研成果 |
| 致谢 |
（4）基于色彩心理效应的高校建筑色彩体系控制研究 ——以沈阳市为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 政治经济发展背景 |
| 1.1.2 我国高校色彩体系现状 |
| 1.1.3 色彩心理学发展背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 研究思路 |
| 1.5 研究方法与研究框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 1.6 本章小结 |
| 2 色彩心理效应及建筑色彩体系控制 |
| 2.1 色彩学相关概念 |
| 2.1.1 色彩的三个属性 |
| 2.1.2 孟塞尔色彩体系 |
| 2.1.3 中国的颜色系统 |
| 2.1.4 色调与复数色调区 |
| 2.2 色彩心理效应相关理论 |
| 2.2.1 色彩的情绪效应 |
| 2.2.2 色彩的联想与象征效应 |
| 2.2.3 色彩的知觉效应 |
| 2.2.4 色彩的调和理论 |
| 2.2.5 色彩的对比 |
| 2.2.6 色彩心理效应的应用意义 |
| 2.3 高校建筑体系与色彩体系概念解析 |
| 2.3.1 高校建筑体系 |
| 2.3.2 色彩体系 |
| 2.3.3 两个体系的关系阐述 |
| 2.4 高校建筑色彩体系控制概念解析 |
| 2.4.1 控制内容 |
| 2.4.2 基本要求 |
| 2.4.3 影响因素 |
| 2.4.4 操作方法 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 沈阳市高校建筑色彩体系现状及学生色彩心理需求 |
| 3.1 沈阳市高等学校概况与基本分类 |
| 3.2 沈阳市高校建筑色彩体系现状 |
| 3.2.1 工科类高校 |
| 3.2.2 医药类高校 |
| 3.2.3 师范类高校 |
| 3.2.4 艺术类高校 |
| 3.2.5 体育类高校 |
| 3.2.6 小结 |
| 3.3 沈阳市高校建筑色彩体系现存问题 |
| 3.3.1 缺少整体色彩控制 |
| 3.3.2 各高校建筑色彩趋同 |
| 3.3.3 单体建筑外观色彩单一 |
| 3.4 高校类型特点与学生色彩心理需求调查 |
| 3.4.1 学科特点、学生性格与色彩体系的关系阐述 |
| 3.4.2 工科类高校——清爽淡雅 |
| 3.4.3 医药类高校——清新活泼 |
| 3.4.4 师范类高校——庄重温馨 |
| 3.4.5 艺术类高校——雅致考究 |
| 3.4.6 体育类高校——热情活力 |
| 3.5 沈阳市高校建筑色彩心理现状评价 |
| 3.5.1 工科类高校——功能色彩不符 |
| 3.5.2 医药类高校——用色过于热烈 |
| 3.5.3 师范类高校——缺少总体把控 |
| 3.5.4 艺术类高校——色彩体系平淡 |
| 3.5.5 体育类高校——色彩体系失衡 |
| 3.6 本章小结 |
| 4 沈阳市高校建筑色彩体系控制途径 |
| 4.1 沈阳市高校建筑色彩体系总体控制方案 |
| 4.1.1 沈阳城市建筑主色调 |
| 4.1.2 沈阳市城市色彩总谱 |
| 4.1.3 沈阳市各区域色彩 |
| 4.1.4 沈阳市高校建筑色彩总体用色范围 |
| 4.2 高校建筑色彩体系控制原则 |
| 4.2.1 影响因素兼顾原则 |
| 4.2.2 色彩总体控制原则 |
| 4.2.3 色彩层次递进原则 |
| 4.2.4 学校分类控制原则 |
| 4.2.5 色谱弹性控制原则 |
| 4.3 主要心理语汇对应色系 |
| 4.3.1 安静心理 |
| 4.3.2 轻快放松心理 |
| 4.3.3 活力心理 |
| 4.3.4 积极热情心理 |
| 4.3.5 清新舒爽心理 |
| 4.3.6 温暖心理 |
| 4.4 高校建筑功能特点及色彩要求 |
| 4.4.1 教学科研类建筑 |
| 4.4.2 行政办公类建筑 |
| 4.4.3 生活住宿类建筑 |
| 4.4.4 体育活动类建筑 |
| 4.5 色彩心理效应在建筑色彩体系控制中的应用方法 |
| 4.5.1 色彩对比方法 |
| 4.5.2 色彩调和方法 |
| 4.5.3 色彩联想效应的应用 |
| 4.5.4 色彩情绪效应的应用 |
| 4.5.5 色彩知觉效应的应用 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 各类高校建筑色彩体系控制策略 |
| 5.1 工科类高校 |
| 5.1.1 色彩心理定位——清爽淡雅 |
| 5.1.2 色彩体系方案 |
| 5.1.3 色彩体系应用展示 |
| 5.2 医药类高校 |
| 5.2.1 色彩心理定位——清新活泼 |
| 5.2.2 色彩体系方案 |
| 5.2.3 色彩体系应用展示 |
| 5.3 师范类高校 |
| 5.3.1 色彩心理定位——庄重温馨 |
| 5.3.2 色彩体系方案 |
| 5.3.3 色彩体系应用展示 |
| 5.4 艺术类高校 |
| 5.4.1 色彩心理定位——雅致考究 |
| 5.4.2 色彩体系方案 |
| 5.4.3 色彩体系应用展示 |
| 5.5 体育类高校 |
| 5.5.1 色彩心理定位——热情活力 |
| 5.5.2 色彩体系方案 |
| 5.5.3 色彩体系应用展示 |
| 5.6 本章小结 |
| 6 结论 |
| 6.1 论文研究的成果 |
| 6.2 论文研究的价值与创新点 |
| 6.3 论文研究的局限与展望 |
| 参考文献 |
| 附录A 沈阳市高校建筑色彩体系现状及学生心理需求调查问卷 |
| 作者简介 |
| 作者在攻读硕士学位期间获得的学术成果 |
| 致谢 |
（5）装配化餐馆内部装饰的配件形态研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究的目的与意义 |
| 1.2.1 研究的目的 |
| 1.2.2 研究的意义 |
| 1.3 课题现状分析 |
| 1.4 研究内容和方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 相关概念的界定 |
| 1.5.1 装配泛论 |
| 1.5.2 配件及配件形态开发 |
| 1.6 研究框架 |
| 1.7 本章小结 |
| 2 餐馆内部装饰采用装配化配件形态研究的必要性 |
| 2.1 餐馆内部装饰采用装配化的必要性 |
| 2.1.1 餐馆内部装饰采用装配化有利于缩短设计、生产及施工周期 |
| 2.1.2 餐馆内部装饰采用装配化有利于提高装饰质量、空间氛围 |
| 2.1.3 餐馆内部装饰采用装配化有利于吸引品牌商群体 |
| 2.1.4 餐馆内部装饰采用装配化有利于产品运输 |
| 2.1.5 餐馆内部装饰采用装配化有利于控制售后维修成本 |
| 2.1.6 餐馆内部装饰采用装配化有利于节省维修时间和人工 |
| 2.2 运用装配化餐馆内部装饰分析的配件形态研究的必要性 |
| 2.2.1 可以使室内功能布局与内部装饰更合理 |
| 2.2.2 可以有效的控制工程造价 |
| 2.3 本章小结 |
| 3 餐馆内部装饰采用装配化配件形态研究的相关分析 |
| 3.1 装配化餐馆内部装饰的配件功能、形态、成本之间的关系 |
| 3.1.1 装配化餐馆内部装饰配件的功能分类 |
| 3.1.2 装配化餐馆内部装饰配件的形态分类 |
| 3.1.3 装配化餐馆内部装饰配件的成本 |
| 3.1.4 装配化餐馆内部装饰配件的成本、形态、功能之间的相互关系 |
| 3.2 装配化餐馆内部装饰配件的使用对象及空间类型分析 |
| 3.2.1 使用对象的确立 |
| 3.2.2 使用空间类型的分析 |
| 3.3 本章小结 |
| 4 装配化餐馆内部装饰配件的形态开发 |
| 4.1 资料的收集与分析 |
| 4.2 配件的形态开发 |
| 4.3 配件的形态划分 |
| 4.3.1 配件形态划分的原则 |
| 4.3.2 配件形态划分的结构 |
| 4.4 配件之间的形态组合 |
| 4.4.1 配件之间形态组合的原则 |
| 4.4.2 配件之间形态组合的方式 |
| 4.4.3 配件之间形态组合的工艺 |
| 4.5 装配化餐馆内部装饰的创新与创新的方式 |
| 4.5.1 装配化餐馆内部装饰的创新 |
| 4.5.2 创新的方式 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 装配化餐馆内部装饰的配件形态一般应用及拓展研究 |
| 5.1 加强常用配件材料的储备和流通体系管理 |
| 5.1.1 建立装配化餐馆内部装饰的配件材料库及手册 |
| 5.1.2 外置零件 |
| 5.2 加强配件的回收再利用 |
| 5.3 在装配化餐馆内部装饰下配件形态的拓展研究 |
| 5.3.1 提高配件审美价值的途径 |
| 5.3.2 提高装配化配件使用功能的方法 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 案例分析 |
| 6.1 桑仑东南亚餐馆内部装饰装配化的配件形态研究 |
| 6.1.1 成都龙湖金楠天街商场概况 |
| 6.1.2 桑仑东南亚餐馆简介 |
| 6.1.3 装配化配件的形态开发要求 |
| 6.1.4 资料的收集 |
| 6.1.5 桑仑东南亚餐馆内部装饰装配化配件的形态研究方案 |
| 6.1.6 桑仑东南亚餐馆内部装饰装配化配件的形态研究SU效果图 |
| 6.2 桑仑东南亚餐馆内部装饰装配化的配件形态研究小结 |
| 7 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在校期间的学术成果 |
（6）藤编陈设在室内空间设计中的运用与研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题的研究意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的 |
| 1.1.3 研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内藤编陈设研究现状 |
| 1.2.2 国外藤编陈设研究现状 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 研究框架 |
| 2 藤编陈设及藤材基本概述 |
| 2.1 藤编陈设相关概念与类型 |
| 2.1.1 藤编、藤编陈设及室内空间设计的概念 |
| 2.1.2 室内空间内藤编陈设的类型 |
| 2.2 藤编陈设工艺历史沿革 |
| 2.3 古典藤编陈设与现代藤编陈设的对比 |
| 2.4 不同风格的藤编陈设特点简述 |
| 2.5 藤材及其加工工艺简述 |
| 2.5.1 藤编材料的种类及分布 |
| 2.5.2 藤编材料的特性 |
| 2.5.3 藤编材料的本质属性 |
| 2.5.4 藤编材料的感官特性 |
| 2.5.5 藤编材料的其他特性 |
| 2.5.6 藤编材料的基本功能 |
| 2.5.7 藤编材料的加工工艺 |
| 2.6 本章小结 |
| 3 藤编陈设品及其陈设艺术在室内空间中的体现与运用 |
| 3.1 藤编陈设品探析 |
| 3.1.1 藤编陈设品的表现力 |
| 3.1.2 藤编陈设的艺术美感 |
| 3.2 藤编陈设品在室内设计中的定位 |
| 3.2.1 应用于装饰空间界面 |
| 3.2.2 应用于分割空间形式 |
| 3.2.3 在室内设计中的表达方式 |
| 3.3 藤编陈设艺术在室内空间中的作用 |
| 3.3.1 丰富空间层次与营造环境氛围 |
| 3.3.2 强化设计风格与塑造艺术品质 |
| 3.3.3 调节环境色彩与协调空间关系 |
| 3.4 室内藤编陈设艺术设计原则 |
| 3.4.1 人性化原则 |
| 3.4.2 协调统一的整体性原则 |
| 3.4.3 尊重地域文化原则 |
| 3.4.4 与时俱进原则 |
| 3.5 藤编陈设在室内空间环境中的意义与价值 |
| 3.6 本章小结 |
| 4 藤编陈设在室内空间设计中的创新型运用 |
| 4.1 藤编陈设设计的理念创新 |
| 4.1.1 藤编陈设在形态仿生设计中的运用 |
| 4.1.2 DIY理念下的藤编陈设设计 |
| 4.2 现代科技辅助下的藤编陈设设计 |
| 4.2.1 光媒、声媒与触媒等现代媒体在藤编陈设中的介入 |
| 4.2.2 现代生产工艺与藤编工艺相结合 |
| 4.2.3 藤编质感融入现代科技产品 |
| 4.3 本章小结 |
| 5 藤编陈设在室内空间中的创作实践——以“上席·鸳之味”茶室为例 |
| 5.1 创作背景 |
| 5.1.1 前期要素分析 |
| 5.1.2 历史文化要素 |
| 5.2 创作实践构思及效果呈现 |
| 5.2.1 创作理念及思路 |
| 5.2.2 藤编陈设在茶室空间中的运用及整体空间氛围 |
| 5.3 本章小结 |
| 6 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 在校期间科研成果 |
（7）地域文化视角下陕北小城市街道牌匾设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 宏观背景——五位一体与文化自信 |
| 1.1.2 中观背景——城市修补与提质控量 |
| 1.1.3 微观背景——幸福指数与街道景观 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究范围界定 |
| 1.3.1 陕北地区 |
| 1.3.2 小城市 |
| 1.3.3 街道 |
| 1.3.4 牌匾 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 国内相关研究 |
| 1.4.2 国外相关研究 |
| 1.5 研究内容、方法与框架 |
| 1.5.1 研究内容 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.5.3 研究框架 |
| 第二章 相关基础研究 |
| 2.1 牌匾基础研究 |
| 2.1.1 牌匾定义 |
| 2.1.2 历史沿革 |
| 2.1.3 演进特征 |
| 2.1.4 功能价值 |
| 2.1.5 构成要素 |
| 2.1.6 影响牌匾特征的要素 |
| 2.2 构成学基础研究 |
| 2.2.1 构成学相关研究 |
| 2.2.2 构成学理论综述 |
| 2.2.3 构成学与牌匾设计 |
| 2.3 符号学基础研究 |
| 2.3.1 符号学相关研究进展 |
| 2.3.2 符号学基础理论概述 |
| 2.3.3 符号学与牌匾设计 |
| 2.4 街道景观基础研究 |
| 2.4.1 街道景观相关研究进展 |
| 2.4.2 街道景观基础理论概述 |
| 2.4.3 街道景观与街道牌匾 |
| 2.5 小结 |
| 第三章 陕北地区小城市街道牌匾状况研究 |
| 3.1 调研范围与内容 |
| 3.1.1 对象选取 |
| 3.1.2 调研内容 |
| 3.2 地域文化要素梳理 |
| 3.2.1 传统地域文化 |
| 3.2.2 外来文化影响 |
| 3.3 街道环境特征总结 |
| 3.3.1 街道的尺度 |
| 3.3.2 空间的变化 |
| 3.4 街道牌匾状况调研 |
| 3.4.1 调研方法与数据 |
| 3.4.2 数据分析 |
| 3.4.3 特征总结 |
| 3.5 小结 |
| 第四章 匾形的构成设计 |
| 4.1 匾形的平面构成设计 |
| 4.1.1 点要素的设计组织 |
| 4.1.2 线要素的设计组织 |
| 4.1.3 面要素的构成设计 |
| 4.1.4 街道匾形的总体构成组织 |
| 4.2 匾形的色彩构成设计 |
| 4.2.1 色彩构成基础 |
| 4.2.2 匾形色彩的选取 |
| 4.2.3 牌匾色彩的调和 |
| 4.3 匾形的立体构成设计 |
| 4.3.1 强调重点 |
| 4.3.2 优化肌理 |
| 4.3.3 追求变化 |
| 4.3.4 协同建筑 |
| 4.4 匾形构成设计在陕北地域文化中的体现 |
| 4.4.1 平面构成——建构基础 |
| 4.4.2 色彩构成——凸显特征 |
| 4.4.3 立体构成——视觉强化 |
| 4.5 小结 |
| 第五章 匾义的符号表达 |
| 5.1 符号的类型与作用 |
| 5.1.1 文字符号 |
| 5.1.2 造型符号 |
| 5.1.3 色彩符号 |
| 5.2 符号的表达机制 |
| 5.2.1 多元符号的同指表达 |
| 5.2.2 同一符号的多指表达 |
| 5.3 符号的梳理提取 |
| 5.3.1 以形得符 |
| 5.3.2 以意得符 |
| 5.3.3 以文得符 |
| 5.3.4 以创得符 |
| 5.3.5 以美得符 |
| 5.4 小结 |
| 第六章 实践应用——以延川县南北大街改造为例 |
| 6.1 项目背景 |
| 6.1.1 城市概况 |
| 6.1.2 文化背景 |
| 6.1.3 街道概况 |
| 6.1.4 项目定位 |
| 6.1.5 现状特征 |
| 6.2 上位规划总体格局 |
| 6.2.1 空间结构 |
| 6.2.2 平面形态 |
| 6.2.3 空间轮廓 |
| 6.3 街道牌匾方案设计 |
| 6.3.1 总体秩序建构 |
| 6.3.2 A段设计 |
| 6.3.3 B段设计 |
| 6.3.4 C段设计 |
| 6.4 小结 |
| 结语与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（8）苗绣图案色彩及纹样元素在酒店室内设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.2 国内外相关研究进展 |
| 1.2.1 国内相关研究进展 |
| 1.2.2 国外相关研究进展 |
| 1.3 本文主要研究思路 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 创新点 |
| 第2章 苗绣色彩和纹样特征 |
| 2.1 苗绣基本情况概述 |
| 2.2 苗绣色彩特征 |
| 2.2.1 苗绣色彩的装饰性特征 |
| 2.2.2 苗绣色彩特征的提取步骤 |
| 2.2.3 研究意义 |
| 2.2.4 苗绣纹样的色彩学特征 |
| 2.3 苗绣纹样特征 |
| 2.3.1 纹样主题特征 |
| 2.3.2 纹样构成特征 |
| 2.4 苗绣色彩和纹样特征的应用尝试 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 苗绣纹样在室内环境设计中的应用 |
| 3.1 苗绣纹样在室内环境设计中的应用形式 |
| 3.1.1 直接引用 |
| 3.1.2 间接引用 |
| 3.2 苗绣纹样在室内空间结构设计中的应用 |
| 3.3 苗绣纹样在室内装饰设计中的应用 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 苗绣色彩在室内环境设计中的应用 |
| 4.1 苗绣色彩在室内环境设计中的作用 |
| 4.1.1 美化环境作用 |
| 4.1.2 柔化空间作用 |
| 4.2 苗绣色彩在室内设计中的应用方式 |
| 4.2.1 苗绣色彩的提取运用 |
| 4.2.2 彰显文化底蕴作用 |
| 4.2.3 苗绣色彩的直观表达 |
| 4.2.4 苗绣色彩的借物造景 |
| 4.3 本章小结 |
| 第5章 牧风格苗族文旅酒店室内环境设计应用 |
| 5.1 大堂及附属空间 |
| 5.1.1 大堂与中庭 |
| 5.1.2 大堂吧 |
| 5.1.3 大堂楼梯间 |
| 5.2 餐厅与会议厅 |
| 5.2.1 餐厅 |
| 5.2.2 会议厅 |
| 5.3 客房 |
| 5.4 本章小结 |
| 结论 |
| 附录Ⅰ 毕业设计 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士期间发表(含录用)的学术论文 |
（9）炭化木背景墙设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 现有背景墙材料 |
| 1.1.2 关于炭化木 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究内容及方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 2 炭化木质感 |
| 2.1 炭化木的视觉表现 |
| 2.1.1 炭化木的色彩 |
| 2.1.2 炭化木的纹理 |
| 2.2 炭化木的触觉表现 |
| 2.2.1 炭化木的冷暖感 |
| 2.2.2 炭化木的粗糙感 |
| 2.2.3 炭化木的软硬感 |
| 2.3 炭化木的涂饰效果 |
| 2.3.1 传统透明清漆的涂饰外观 |
| 2.3.2 木蜡油的涂饰外观 |
| 2.4 小结 |
| 3 炭化木背景墙造型设计 |
| 3.1 从平面构成角度分析炭化木背景墙设计 |
| 3.1.1 常见背景墙的尺度 |
| 3.1.2 木质背景墙外观 |
| 3.1.3 炭化木背景墙的分割形式 |
| 3.2 从色彩构成角度分析炭化木背景墙设计 |
| 3.2.1 光与色彩 |
| 3.2.2 室内环境炭化木背景墙的色彩搭配与提取 |
| 3.2.3 色彩与空间 |
| 3.3 从立体构成角度分析炭化木背景墙设计 |
| 3.3.1 炭化木背景墙的造型要素 |
| 3.3.2 炭化木背景墙造型要素的构成方法 |
| 3.4 小结 |
| 4 炭化木背景墙的施工 |
| 4.1 形加工 |
| 4.1.1 直线形板件加工 |
| 4.1.2 曲线形板件加工 |
| 4.2 面加工 |
| 4.2.1 基准面加工 |
| 4.2.2 相对面加工 |
| 4.3 边部加工 |
| 4.3.1 倒角加工 |
| 4.3.2 凸凹榫槽加工 |
| 4.4 板件涂饰 |
| 4.4.1 基本工艺 |
| 4.4.2 工艺要点 |
| 4.5 板件安装 |
| 4.5.1 背板安装 |
| 4.5.2 板件连接 |
| 4.6 小结 |
| 5 炭化木背景墙在室内设计中的应用 |
| 5.1 炭化木背景墙在家居空间中的应用 |
| 5.1.1 会客空间 |
| 5.1.2 办公学习空间 |
| 5.1.3 休息空间 |
| 5.2 炭化木背景墙在商业空间中的应用 |
| 5.2.1 餐饮空间 |
| 5.2.2 休闲娱乐空间 |
| 5.2.3 前台接待空间 |
| 5.3 小结 |
| 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（10）船舶驾驶室视觉环境设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 船舶驾驶室色彩设计的国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 船舶驾驶室照明设计的国内外研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 研究内容 |
| 第2章 船舶舱室色彩与照明的设计理论及应用 |
| 2.1 色彩设计理论基础 |
| 2.1.1 色彩基本属性 |
| 2.1.2 色彩设计的理论基础 |
| 2.1.3 色彩设计理论在船舶舱室设计中的应用 |
| 2.2 照明设计理论基础 |
| 2.2.1 人工照明的基本属性 |
| 2.2.2 照明设计的理论基础 |
| 2.2.3 照明设计理论在船舶舱室设计中的应用 |
| 2.3 船舶舱室色彩与照明的设计标准 |
| 2.3.1 船舶舱室色彩设计标准 |
| 2.3.2 船舶舱室照明设计标准 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 船舶驾驶室色彩与照明的关系 |
| 3.1 人眼结构与视觉 |
| 3.1.1 人眼结构 |
| 3.1.2 视觉过程与色觉过程 |
| 3.1.3 视觉特征 |
| 3.1.4 光源、物体、人眼之间的关系 |
| 3.2 色度学与光度学基础 |
| 3.2.1 色度学基础 |
| 3.2.2 光度学基础 |
| 3.3 颜色的混合与显色性 |
| 3.3.1 混色 |
| 3.3.2 色差与显色性 |
| 3.4 船舶驾驶室中的视看色差 |
| 3.4.1 视看色差的形成及影响因素 |
| 3.4.2 视看色差的解决方法 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 船舶驾驶室色彩与照明设计 |
| 4.1 船舶驾驶室色彩与照明设计方法 |
| 4.1.1 船舶驾驶室色彩设计方法 |
| 4.1.2 船舶驾驶室照明设计方法 |
| 4.2 船舶驾驶室色彩与照明设计方案 |
| 4.2.1 船舶驾驶室色彩设计方案 |
| 4.2.2 船舶驾驶室照明设计方案 |
| 4.3 船舶驾驶室色彩与照明设计方案评价 |
| 4.3.1 船舶驾驶室色彩设计方案评价 |
| 4.3.2 船舶驾驶室色彩设计方案评价 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 船舶驾驶室视觉环境仿真设计 |
| 5.1 UNITY3D的技术特点 |
| 5.1.1 Unity3D的特色 |
| 5.1.2 Unity3D在视觉仿真方面的优势 |
| 5.2 船舶驾驶室视觉环境仿真的功能分析及实现 |
| 5.2.1 船舶驾驶室视觉环境仿真的功能分析 |
| 5.2.2 船舶驾驶室视觉环境仿真功能实现 |
| 5.3 基于UNITY3D的船舶驾驶室视觉环境仿真开发流程 |
| 5.3.1 项目文件建立与资源导入 |
| 5.3.2 船舶驾驶室视觉环境的构建及程序发布 |
| 5.4 船舶驾驶室视觉仿真程序的使用 |
| 5.5 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
四、浅议色彩构成在室内设计中的作用（论文参考文献）
- [1]赫哲族文化元素在现代陈设艺术中的应用研究[D]. 李琳. 哈尔滨师范大学, 2020(04)
- [2]茶空间在特色民宿中的设计运用研究[D]. 徐宁. 浙江农林大学, 2020(07)
- [3]现代室内空间设计中的屏风布置研究[D]. 万若妍. 吉林大学, 2020(08)
- [4]基于色彩心理效应的高校建筑色彩体系控制研究 ——以沈阳市为例[D]. 孙佳宁. 沈阳建筑大学, 2020(04)
- [5]装配化餐馆内部装饰的配件形态研究[D]. 王志诚. 四川师范大学, 2020(08)
- [6]藤编陈设在室内空间设计中的运用与研究[D]. 隋睿正. 四川师范大学, 2020(12)
- [7]地域文化视角下陕北小城市街道牌匾设计研究[D]. 於洁晶. 长安大学, 2019(01)
- [8]苗绣图案色彩及纹样元素在酒店室内设计中的应用研究[D]. 吕妍. 沈阳航空航天大学, 2019(02)
- [9]炭化木背景墙设计研究[D]. 李杉杉. 东北林业大学, 2018(02)
- [10]船舶驾驶室视觉环境设计研究[D]. 房帅. 哈尔滨工程大学, 2018(08)