一、情系西藏——《外国人眼中的西藏》之一（论文文献综述）
张相艳[1]（2010）在《藏文化的诱惑与艺术的重构 ——以韩书力为案例》文中研究表明藏文化作为中国多民族文化的重要组成部分,在古代即与中原汉地文化有着密切交流并互相影响,形成了你中有我、我中有你的局面。进入20世纪以后,以西藏主题绘画的兴起与发展为标志,西藏与中国美术发生了前所未有的互动关系。西藏主题绘画是20世纪中国美术中一个重要的艺术现象和艺术传统。藏文化以其独特的自然人文景观和巨大的文化魅力持续吸引着中国美术家进藏探索艺术时代课题与个性创新。不同历史时期进藏美术家的艺术探索和成就对于西藏地域美术和中国美术的现代发展起到了双重推动作用。20世纪中国美术史中,自40年代以来,大致出现了三次内地美术家的进藏热潮。新时期出现的第三次热潮中一个突出的历史现象就是出现了一批长期定居西藏的内地艺术家。这一批艺术家最显着的特征就是对于藏文化自身价值的发现、研究和传达。韩书力是这一批进藏艺术家的典型,具有个案研究价值。1973年韩书力主动要求调入西藏工作。1983年中央美院研究生毕业后再次返回西藏工作至今。在文化传承上,韩书力带着汉文化母体基因“加盟”到西藏文化的队伍中,通过多年来对西藏传统文化艺术的系统深入研究,深刻地把握了藏文化的精髓,形成了汉藏文化的双重基因。在艺术创作上,韩书力始终从汉藏两种文化传统中吸收养分进行现代艺术重构,逐渐形成了独树一帜的“布面重彩”和“黑地水墨画”艺术风格,确立了其在中国画坛的学术地位。此外,作为西藏美术活动的组织者,自80年代初开始,韩书力率领西藏地域画家群体对西藏传统艺术展开全面的考察征集和系统的学术研究,不仅使得无数散轶的西藏民族民间美术珍品重现其巨大文化价值,也为西藏美术的现代发展寻找到了文化根基。同时韩书力也十分注重培养本土藏族美术家和推出西藏当代美术。自80年代以来韩书力的周围逐渐形成了一个追求相近的画家群体,这是一个以藏族画家为主体各民族艺术家共同构成的创作队伍。这一群体立足于藏文化本体的基础上,借鉴融合中原文化、现代文化探索建构具有藏文化主体性的现代艺术样式,逐渐发展出了一种群体性的风格——“现代布面重彩”。目前关于韩书力艺术实践及创作的专题研究尚属空白,本文以韩书力个案研究作为切入点,试图在西藏与20世纪中国美术的互动关系和西藏地域美术现代发展的双重历史语境中系统考察韩书力及西藏画派画家群融合汉藏美术传统进行现代艺术重构的自我定位问题,讨论其艺术探索及成就在20世纪汉藏文化互动关系发展中的文化学意义和史学意义。同时,也希望能为当前全球化带来的多重文化语境中“如何建构具有文化主体性的中国现代艺术”这一现实问题提供一定的借鉴和启示意义。
张怡[2]（2004）在《西藏行纪实》文中研究说明
高丽萍,王未来[3]（2003）在《情系西藏——《外国人眼中的西藏》之一》文中认为位于中国西南边陲的西藏自治区有着神奇的风光,悠久的历史,灿烂的文化和浓郁的民族风情。随着西藏不断走向开放,越来越多雪域高原以外的人们来到这里,其中包括不少外国朋友。为了了解他们在西藏是怎样工作生活的,他们对西藏又有着怎样的感受,中国中央电视台制作并播出了系列专题电视片《外国人眼中的西藏》,在国内外产生了强烈反响。为让更多人了解西藏,我们将陆续刊出该片的文字稿,以飨读者。
刘慧[4]（1998）在《开办印地语广播《今日西藏》节目的思路》文中进行了进一步梳理
二、情系西藏——《外国人眼中的西藏》之一（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、情系西藏——《外国人眼中的西藏》之一（论文提纲范文）
（1）藏文化的诱惑与艺术的重构 ——以韩书力为案例（论文提纲范文）
| 内容提要 Abstract 引言 第一章 20世纪进藏艺术家历史回顾 |
| 第一节 20世纪进藏艺术家与三次"西藏热" |
| 第二节 韩书力与进藏艺术家群 第二章 韩书力的汉藏多重文化传承与艺术风格历程 |
| 第一节 韩书力的汉藏多重文化传承 |
| 一、汉文化母体基因的生成 |
| 二、藏文化后天基因的生成 |
| 第二节 艺术风格历程与融合汉藏文化传统的现代重构 |
| 一 早期连环画创作——借鉴汉藏民间美术的初步定向 |
| 二 "布面重彩画"风格——融合汉藏绘画传统的"新唐卡" |
| 三 "黑地水墨画"风格——汉藏艺术神韵的"异质同构" 第三章 韩书力与西藏画派 |
| 第一节 西藏当代美术家群体的崛起 |
| 第二节 从《西藏当代画展》到《雪域彩练画展》 第四章 艺术重构的自我定位 |
| 第一节 艺术主体性的重建——从“神本”到“人本” |
| 第二节 藏文化主体性的重构——从“他者表征”到“自我表征” |
| 第三节 民族文化共同体的主体性构建 余论 附图 附录 |
| 一 20世纪进藏艺术大事记 |
| 二 韩书力艺术年表 |
| 三 韩书力及西藏画派部分画家访谈节录 |
| 四 作品图录 |
| 五 韩书力及西藏画家西藏传统美术的考察活动及研究列表 |
| 六 参考文献 后记 |
四、情系西藏——《外国人眼中的西藏》之一（论文参考文献）
- [1]藏文化的诱惑与艺术的重构 ——以韩书力为案例[D]. 张相艳. 中央美术学院, 2010(10)
- [2]西藏行纪实[J]. 张怡. 中华儿女(海外版), 2004(10)
- [3]情系西藏——《外国人眼中的西藏》之一[J]. 高丽萍,王未来. 人权, 2003(01)
- [4]开办印地语广播《今日西藏》节目的思路[J]. 刘慧. 中国广播电视学刊, 1998(03)